1、RuleofAmbience

　　環(huán)境聲捕捉規(guī)則。指的是，要想捕捉到同等數(shù)量的室內(nèi)環(huán)境聲，心型話筒到音源的距離應(yīng)該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點(diǎn)對于室內(nèi)自然環(huán)境聲的錄制非常重要。。

　　2、RuleofMicrophonePlacement

　　話筒擺放規(guī)則。指的是，在同時使用2個話筒對同一個音源進(jìn)行錄音時，第2個話筒到第1個話筒的距離，是第1個話筒到音源距離的3倍時，效果好。舉個例子，假定第1個話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個話筒的最佳擺放點(diǎn)就應(yīng)該是在距離第1個話筒3英尺的位置上，因?yàn)檫@樣可以將由于話筒之間時間延遲而引起的相位差別問題降到低程度。此外，該規(guī)則對于同時使用多個話筒對多個音源進(jìn)行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是，假定我們現(xiàn)在要使用2個話筒對2個不同的音源進(jìn)行同時錄音，那么，這2個話筒之間的距離就至少應(yīng)該是它們到各自音源距離的3倍以上。

　　3、A-BStereo

　　A-B立體聲。有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來對同一個立體聲聲像進(jìn)行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽覺系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號，對音源進(jìn)行空間定位，并最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像，從而給聽者帶來*的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠(yuǎn)的情況下，這種“全指向話筒+A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因?yàn)樗跓o論距離音源多遠(yuǎn)的情況下，都能夠精確真實(shí)地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應(yīng)的影響，還容易在距離音源較遠(yuǎn)的情況下喪失低頻響應(yīng)。

　　4、AbsolutePhase

　　絕對相位。通常，在絕大多數(shù)話筒上，振膜所受到的正向壓力（positivepressure）都會在輸出時生成正極電壓。也就是說，如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發(fā)生變化的話，就應(yīng)該在揚(yáng)聲器終端生成正極電壓，然后再通過揚(yáng)聲器的位置上轉(zhuǎn)化成正壓波（positivepressurewave）。這種音源的原始極性可以由揚(yáng)聲器在相位上得到重現(xiàn)的現(xiàn)象，就是所謂的“絕對相位”。

　　以上就是森海塞爾話筒的相關(guān)術(shù)語介紹，希望對您有所幫助